Vokal ifaçılığının performans, tarihi və teorisi
Başlık çevirisi mevcut değil.
- Tez No: 706523
- Danışmanlar: DR. ELLADA HÜSEYNOVA
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Müzik, Music
- Anahtar Kelimeler: Belirtilmemiş.
- Yıl: 2017
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Bakü Devlet Medeniyyet ve İncesanat Üniversitesi
- Enstitü: Yurtdışı Enstitü
- Ana Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: 54
Özet
Ahmet Adnan Saygun, Çağdaş Türk müziğimize gerek ürettiği besteleri gerek yayınları ve konferanslarıyla büyük katkılar getirmiş, yeni ufuklar açmış bir sanatçıdır. Çağdaş Türk müziğimiz folklorik kaynakları araştırılarak ve onlardan esinlenerek üretildigi gibi yeni özgün eserler bestelenerek geliştirilmiştir. Saygun araştırmacı kişiliğiyle müziğimize Anadolu kültürünü ve folklorik 34 zenginliklerini taşımış, onları en güzel biçimiyle eserlerinde göstermiştir. Anadolu kültürünü ve folklorik zenginliklerini ünlü macar müzikolog 'Bela BARTOK'la birlikte araştırmıştır. Anadolunun bir çok yöresinde, halk türkülerini derleyen Saygun böylece çok sesliliği halk müziğinde denemiş buna ilişkin bir çok eser üretmiştir. O çok seslilik konusunda şunu söylüyor; ''Bizim batı dedigimiz dünyanın musiki konusundaki konusundaki her türlü bilgiden yararlanmamış aynı zamanda osmanlı devrinin musikisini bilmemiz ve özellikle Anadolu'nun musikisinin incelememiz ve yeni kazandıklarımızı o engin milli kültür hazinesinin birikimi ile kaynaştırıb yepyeni bir senteze varmamız, kendimize özgü bir çok seslilik yaratmamız gücünü yine bu topraklardan alan yeni geniş ölçüler içinde gelişmiş çaşdaş bir düzeye ulaşmamız gerektir'' O çalışmalarını Türk Beşleri olarak adlandırılan müzikçilerimizle birlikte müziğimizde köklü gelişmelerde bulunarak sürdürmüştür. Saygun, Yunus Emre Oratoryosunu bestelerken düşüncesi, yüzyıllar içinde sonsuzluğa, ölümsüzlüğe ulaşmış kişileri müzik gibi bir sanat dalıyla söz-ses olarak bir kez daha sonsuzluğa ulaştırmıştır. Saygun, Yunus Emre gibi ozanımızın dizelerini bestelerken halk ezgilerini, halk şiirleriyle birleştirerek, daha geniş kitlelere ulaştırmayı amaçlamıştır. Oratoryo'yu dinlediğimizde halk ezgilerimizin renklerini görmemiz mümkün olmaktadır. Saygun bu oratoryosuyla böylesine çalışmalarda bulunacak genç kompozitörlerimize örnek olmuştur. Bestelerinde çalgıların orkestradaki ses renklerini, İnsan sesini ise korolarda en yetkin biçimde kullanmasını bilen bir kompozitördür. Bunun en yetkin örneğini Yunus emre Oratoryosu'nda görmemiz mümkündür. Oratoryo'da koro-ses müziği bölümleri ile çalgı müziği bölümlerindeki birliktelik ve uyumluluk, bizlerin esere ses-söz bağlamında katılmamızı kolaylaştırmaktadır. Yunusun şiirlerinde 'dost' vaslına ulaşmada çabalarını yansıtan dizelerini müzikle birleştirmeyi en güzel ve yetkin biçimde başarmıştır. 35 Ahmet Adnan Saygun, eserlerinde milli müzik kültürü anlayışından ve üslublarından çıkmayarak her zaman bu düşünceyle ilerlemiş ve hep yeni denemeler yapmıştr. Bu deneyimlerin bir neticesi olarak, özellikle yeni Türk müziğinde dünya görüşü bakımından değişmeler başlamıştır. Muasır Türk müziğinin hem hem kültürel hemde ulusal sanat ölçülerine uygun olması için devamlı sentez tecrübesi yolunda diğer bestekarlara nisbeten daha büyük bir önem göstermiştir. Bu zamanlarda Ahmet Adnan Saygun'la birlikte Bartok ve Koday başta olmakla, Balkan ve Avrupa ülkelerindeki tecrübelerden faydalanmıştır. Ahmet Adnan Saygun'un folklorik, etnomusiki, müzik eğitimi ve müzik felsefesi hakkında bir çok edebi ve didaktik eseri yayınlanmıştır. Böylelikle Ahmet Adnan Saygun yapıtlarında gösteriyorki, Avrupa'da asırlar boyu gelişmiş bazı tarzlar, Türkiyeye nisbeten kısa sayılacak bir zaman içerisinde özümsenmiştir. İlk devirlerde Türk bestekarları halk müziğine yöneldikleri zaman, çok sayıda halk türküsünü dörd sesli karışık koro, ses ile piyano ve ses ile orkestra gibi sanat birlikleri için hazırlayıb muasırlaştırmışlardır. Ayrıca bazı halk türküsü melodilerini mevzularından farklı eserlerde kullanmıştır. Örnek, Ahmet Adnan Saygun'un ''Anadoludan'' isimli piyano eserinde her bölümün melodisi halk türküsünden alınmıştır. ''Penceresi yeşil boya'' sözleriyle başlayan türkünün melodisi Ahmet Adnan Saygun'un 'Kerem' operasında ''Havuz Başının Gülleri'' türküsünün melodisi Necip Kazım Aksesin ''Cumhuriyetin 50. Yılı'' orkestra eserinde ''Köroğlu Yigitlemesi'' Bülent Tarcanın üçüncü orkestra bölümünden ve ''Sepetçioğlu'' melodisi Ahmet Adnan Saygun'un keman ve piyano için ''Demet'' son bölümünde kullanılmıştır. Aslında Türk bestekarlarının yapıtlarında kendini gösteren genel eyilim, Bartok ve Kodayda olduğu gibi halk müziğinin genel havasından melodilerinden ve kanunlarından faydanlanmak, lakin özel konuları kullanmaktan çekinmişlerdir. 36 Ahmet Adnan Saygun'u Çağdaş Türk Müzigine kazandırdığı sayısız besteleriyle, diğer eserleriyle engin ve örnek kişiliğiyle birlikte saygı ve şükranla anıyoruz…
Özet (Çeviri)
Özet çevirisi mevcut değil.
Benzer Tezler
- Neyzen Yavuz Akalın özelinde ney icrâ tavrı
Ney performing style; in particular of Neyzen Yavuz Akalın
ONUR ÜSTÜNKAYA
Yüksek Lisans
Türkçe
2021
MüzikBursa Uludağ Üniversitesiİslam Tarihi ve Sanatları Ana Bilim Dalı
DOÇ. DR. MUHAMMET ZİNNUR KANIK
- Klâsik Türk mûsikîsi ses icrâcılığında müzikal donanım, kişilik özellikleri ve psikolojik iyilik hâli düzeylerinin nitelikli yorumculuk üzerine etkileri ve değerlendirilmesi
The effects and evaluation of musical equipment, personality traits and psychological well-being levels on qualified interpretation in classical Turkish music voice performance
SERAP DURAN SUBATAN
Doktora
Türkçe
2023
MüzikAnkara Hacı Bayram Veli ÜniversitesiTürk Müziği Ana Bilim Dalı
PROF. DR. ÖMER TÜRKMENOĞLU
- Klasik Türk mûsikîsi ses icrâcılığının tarihsel seyri
The historical course of classical Turkish music vocal performance
ÖZGE ŞEN TUNCEL
- Türk vokal ifaçılığında fonetik meseleler
Başlık çevirisi yok
ELİF NUN GÖKÇE
Doktora
Azerice
2014
MüzikBaku Music Academy-Uzer HajibejovMüzikoloji Ana Sanat Dalı
PROF. GÜLNAZ ABDULLAZADE