Çizgisel olmayan kurgu yaklaşımı, Kayıp Otoban film örneği
The Lost Highway as an example of non-linear editing
- Tez No: 383887
- Danışmanlar: PROF. DR. BÜLENT KÜÇÜKERDOĞAN
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, Performing and Visual Arts
- Anahtar Kelimeler: Kurgu, Çizgisel Olmayan Kurgu, David Lynch, Kayıp Otoban Filmi, Lynch, David, Sinema, Editing, Non Linear Editing, David Lynch, The Lost High, Fiction, Lynch, David, Cinema
- Yıl: 2014
- Dil: Türkçe
- Üniversite: İstanbul Kültür Üniversitesi
- Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: İletişim Tasarımı Ana Bilim Dalı
- Bilim Dalı: İletişim Tasarımı Bilim Dalı
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
Sinema özgürlüktür farklı arayışlar ve sürekli yeniliklerle gelişmektedir. David Lynch sineması ile kurguyu ele alacağımız çalışmamızda, kurgunun bir film projesini nasıl etkileyeceği konusunu farklı bakış açılarından yararlanarak, çizgisel olan kurgunun sistem dışına çıktığında nelerle karşılaşacağımız olgusuna değinerek, çizgisel olan kurgunun aksine çizgisel olmayan kurgu anlayışıyla üretilen filmlerin kendine yeni dünyalar ve deneyimler kazandırdığını göreceğiz. David Lynch'i diğer yönetmenlerden ayıran bu yaklaşımı ve sinema dilidir. Burada çizgisel olmayan kurgu bağlamında David Lynch'in Kayıp Otoban filmini mercek altına alıp filmin yeniden kurgulandığında veya filmin sekans ve sahnelerini ayırıp yerlerini değiştirince ortaya yeni bir anlatım biçiminin çıktığını göreceğiz.
Özet (Çeviri)
Cinema is freedom; it entails different searches and constantly renewal. In this study, we will look at David Lynch and editing. Different approaches to the way editing effects a work and what we are faced with when we are faced with editing that is outside of the system will be touched upon. Nonlinear editing, unlike linear editing, creates different worlds and lead to different experiences. What separates David Lynch from other directors is this approach and his cinema language. Here, in terms of nonlinear editing, The Lost Highway is examined. When the film is edited again, or when the film's sequences and scenes are separated and their places changed, we will see that the film is a different film and will have a different narrative.
Benzer Tezler
- Çağdaş fotoğraf sanatında anlatımcı yaklaşım
Narratives on contemporary art photography
TUNA UYSAL
Sanatta Yeterlik
Türkçe
2013
Mimar Sinan Güzel Sanatlar ÜniversitesiFotoğraf Ana Sanat Dalı
Yükleniyor...
- Bağlamı çokluk olarak düşünmek: Hasanpaşa gazhanesinde bağlamsallaşma anlatısı
Thinking context as multiplicity: a contextualization narrative on Hasanpaşa gasworks
ÖMÜR KARARMAZ
- Rethinking the line: Computational and critical approaches to motion-based drawing
Çizgiyi yeniden düşünmek: Hareket tabanlı çizime hesaplamalı ve eleştirel yaklaşımlar
GÖRKEY GÜREL
- Osmanlı'da zaman-mekan kavrayışının değişimi ve mimarlık
Change in Ottoman time-space conception and architecture
IŞIL UÇMAN ALTINIŞIK
- Visual representations and design implementation of a fictional narrative settled in a dark near future İstanbul
Yakın ve karanlık bir gelecekte geçen kurgusal bir İstanbul hikayesinin görsel tasviri ve tasarıma uygulanması
ÖZLEM ÖLÇER
Yüksek Lisans
İngilizce
2017
Sabancı ÜniversitesiGörsel Sanatlar ve Görsel İletişim Tasarımı Ana Bilim Dalı
Yükleniyor...