Beethoven'in yaylı çalgılar dörtlüleri
The Beethoven's quartets
- Tez No: 46059
- Danışmanlar: DOÇ.DR. AHMET YÜRÜR
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Müzik, Music
- Anahtar Kelimeler: Belirtilmemiş.
- Yıl: 1995
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi
- Enstitü: Fen Bilimleri Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: 279
Özet
ÖZET Bu tezde, Beethoven'in (senfonileri ve piyano sonatlarıyla birlikte) en önemli yapıtlarını içeren bir müzik türü, yaylı çalgılar dörtlüleri, ele alınacaktır. Müzik sanatını“orkestra müziği”nin ideallerini yücelten bir alan olarak gören“kültürel evrimci”bakış açısının tersine, Beethoven'in yaylı çalgılar dörtlüleri“küçük güzeldir”estetiği üzerine kurulmuş ayrı bir dünyadır. Bu dünyanın içinde, birbirinden bağımsız ayrı yönelişler de gözlenebilir. Beethoven, yaylı çalgılar dörtlüsü ortamını, merak ettiği çeşitli yenilikleri denemek için kullanmıştı. Bu yüzden, XXI. yy.a girildiği şu günlerde, birbirini dışlayan estetik eğilimler olarak bilinen bazı yönelişleri, bu repertuarda, yanyana görebilmekteyiz. Birinci kavram olarak sunulan“genişlemecin beş ayrı yönelişi gözlemlenmiştir: a) hacim genişlemesi, b) anlatım genişlemesi, c) doku-zaman genişlemesi (yalınlaşma), d) minimalist genişleme, e) dekonstrüktivist genişleme. İkinci kavram, yani ”concertato ilkesi“ ise, dış partilerin kutuplaştığı dokularla, karşıtlıkların dramatik işlenişi ile, bireysel pathos'a tanınan öncelikle, Beethoven'in yaylı çalgılar dörtlüleri için yazığı repertuarda temel bir rol oynamıştır. Yaylı çalgılar dörtlüsü, küçük bir toplulukla müzik yapılan bir ortam olması bakımından, concertato ilkesinin yaşayacağı en uygun alanı oluşturmaktadır. Beethoven'in sosyo-politik ve sosyo-kültürel kimliğinin kıta Avrupasında o sıralar çok güçlü olan ”üniter"lik idealine değil de, Victoria dönemi Britanya İmparatorluğunda benimsenen çok kültürlülük kavramına daha yakın olduğu izlenimi uyanmaktadır. Beethoven'in sanatındaki çok-yönelişlilik, acaba, bu bağlamda değerlendirilebilir mi?
Özet (Çeviri)
SUMMARY This thesis is a study of Beethoven's string quartets that contain some of his most important works- alongside with his symphonies and piano sonatas. Contrary to the“cultural evolutionist”point of view that sees the art of music as a field dedicated to the ideals of orchestral music, Beethoven's string quartets are a world apart, based on the esthetics of“small is beautiful.”Moreover, independent, unrelated orientations can be observed within that world. Beethoven had used the medium of the string quartet to probe some innovative ideas he was curious about. As a result of this, we can run across some orientations that we, in this day and age when the 21st century is near, think belong to mutually exclusive esthetic tendencies.“Enlargement,”first of the two main concepts used in analyzing the works, was observed to have five different orientations: a) enlargement in volume, b) enlargement in expression c) enlargement in texture and time (simplification), d) minimalist-type enlargement, e) deconstructivisytype enlargement. The“concertato principle,”second concept used, is also plays a fundamental role in Beethoven's string quartet repertoire through polarized textures, the dramatic handling of contrasts, and the priority given to human pathos. Altogether, the string quartet, being a medium allowing great music-making with a small ensemble, provides the most appropriate habitat where the concertato principle can flourish. One easily gets the impression that Beethoven's socio-political and socio-cultural identity was not so much marked by the ideal of unitarianism, prominent in continental Europe around his lifetime, as it was by themulticultural concepts adopted by the British Empire of the Victorian era. One wonderl if the multi-orientation concept in Beethoven's art could be assessed in this context.
Benzer Tezler
- Klasik ve romantik dönemin başlıca 3 oda müziği yapıtında kornonun kullanılış özellikleri (Mozart'ın Kv.407, Beethoven'in Op. 20 nolu yedilisi, Brahms'ın Op. 40 nolu üçlüsü)
Characteristics of use of the horn in the major 3 chamber music works of the classic and romantic period
ŞİRİN BEGÜM BİROL
Yüksek Lisans
Türkçe
2003
MüzikMimar Sinan Güzel Sanatlar ÜniversitesiMüzik Ana Sanat Dalı
ÖĞR. GÖR. SEZAİ TARAKÇI
- Beethoven'in Üç Piyano Keman Sonatının (Op.12 no: 1, Op. 30 no:6, Op 96 no: 10)
The Analysis of Three Sonats For Piano and Violin by Beethoven (op.12 no:1, Op. 30 no:6, Op.96 no. 10)
AYŞE BAŞEĞMEZLER
- L.W. Beethoven'ın keman-piyano sonatlarının keman çalma teknikleri açısından incelenmesi
Analysis on L.W. Beethoven's violin-piano sonatas by way of the technics of playing violin
AHMET HAMDİ ZAFER
Sanatta Yeterlik
Türkçe
2007
MüzikTrakya ÜniversitesiMüzik Ana Sanat Dalı
DOÇ. ZUHRA MANSUROVA
YRD. DOÇ. DR. EROL TARKUM
- Ludwig Van Beethoven'ın op.5 no.1, no.2 fortepiano ve viyolonsel için yazılmış sonatlarının armoni, form ve tarihsel açıdan incelenmesi
Analysis of musical form and historical period of (op.5 no.1, no.2) fortepiano and violoncello sonatas composed by Ludwig Van Beethoven
DAMLA ÇAYLI
Yüksek Lisans
Türkçe
2017
MüzikHacettepe ÜniversitesiYaylı Çalgılar Ana Sanat Dalı
DOÇ. ŞAHİN İZZET NAZLIAKA
- Ludwig Van Beethoven'ın müziği ve 7. keman sonatı
Ludwig Van Beethoven's music and his violin sonata No.7
İSMAİL BAŞARAN