The cinematic representation of architecture in the tv series:“EŞİK”(Threshold)
“EŞİK”televizyon dizisinde mimarinin sinemasal temsili
- Tez No: 722298
- Danışmanlar: PROF. DR. FERİDE ÇİÇEKOĞLU
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: İletişim Bilimleri, Sahne ve Görüntü Sanatları, Radyo-Televizyon, Communication Sciences, Performing and Visual Arts, Radio and Television
- Anahtar Kelimeler: Belgesel film, Belgeseller, Eşik, Mimari ögeler, Mimarlık, Televizyon, Televizyon dizileri, Temsil, Documentary film, Documentaires, Threshold, Architectural elements, Architecture, Television, Television serials, Representation
- Yıl: 2022
- Dil: İngilizce
- Üniversite: İstanbul Bilgi Üniversitesi
- Enstitü: Lisansüstü Programlar Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Radyo, Sinema ve Televizyon Ana Bilim Dalı
- Bilim Dalı: Sinema Televizyon Sanat Dalı
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
Bu tez, Bergson ve Benjamin tarafından geliştirilen eşik ve süre kavramlarından hareketle, yirmi birinci yüzyıl Türkiye'sinden mimarlık örneklerinin EŞİK (Threshold) adlı belgesel dizisinde nasıl yansıtıldığına odaklanmaktadır. Deleuze'nin Yöntem Olarak Sezgi'de özetlediği gibi, Bergson, problemlerin mekândan ziyade zamana göre tanımlanması gerektiğinin altını çizdi. Benjamin, Paris pasajları hakkında yazarken bu yöntemi sezgisel olarak kullandı ve deneyimin süre olduğunu vurguladı. Belgesel dizisi EŞİK' in ilk sezonu, yirmi birinci yüzyılda inşa edilmiş on üç bina seçilerek benzer bir yöntemle tasarlandı. Sinematografik temsil, binaları tasarımcılarının dış ses anlatımıyla sunarken, izleyicilere mekanlarda geziniyormuş gibi deneyimsel bir bakış açısı sunmayı amaçladı. Kamera, binalara ve yüzeylere bakan yabancılaşmış bir gözlemci olarak değil, gözlemciyi mekanların yaşanmış bir deneyimine davet eden dokunsal bir ara yüz olarak kullanıldı. Laura Marks tarafından ortaya atıldığı şekliyle“dokunsal görsellik”, Bergson'dan ilham alan somutlaştırılmış, dokunsal ve çok duyulu bir görsellik kavramını sentezler. Belgesel dizisinin nihai amacı, ışık, ses ve çoklu duyusal dokunsallığın etkilerini vurgulayarak izleyiciyi temsil edilen binaları ziyaret etmeye çağırmaktı. Böylece dizinin kendisi, izleyicinin gelecekteki deneyimine bir“Eşik”olarak tasarlandı. Bu tez, serinin dokunsal görselliğini teorik düzeyde kavramsallaştırmayı amaçlamaktadır.
Özet (Çeviri)
This thesis focuses on how examples of architecture from the twenty-first century Turkey are reflected in the TV documentary series EŞİK (Threshold) with reference to the concepts of threshold and duration as developed by Bergson and Benjamin. Bergson underscored that problems should be defined in terms of time rather than in terms of space as summarized by Deleuze in Intuition as Method. Benjamin used this method intuitively while writing about the passages of Paris, and he emphasized experience as duration. The first season of the documentary series EŞİK was designed with a similar method, choosing thirteen buildings built in the twenty-first century. While presenting the buildings with a voice-over narration of their designers, the cinematographic representation aimed at offering an experiential point of view as if the spectators were moving through the spaces. The camera was used not as an alienated observer looking at the buildings and surfaces, but as a haptic interface inviting the observer to a lived experience of the spaces.“Haptic visuality”as coined by Laura Marks synthesizes a notion of embodied, tactile and multisensory visuality inspired by Bergson. The final aim of the documentary series was to initiate the spectator to visit the represented buildings by highlighting the effects of light, sound and the multisensory hapticity. Thus, the series itself was intended as a“threshold”to the prospective lived experience of the spectator. This thesis aims to conceptualize the haptic visuality of the series at a theoretical level.
Benzer Tezler
- Towards the spectacle: on the role of imagery in architectural representation
Gösteri'ye dair: mimarlık temsilinde görüntünün rolü üzerine
EMRAH YERGİN
Yüksek Lisans
İngilizce
2015
MimarlıkOrta Doğu Teknik ÜniversitesiMimarlık Ana Bilim Dalı
PROF. DR. GÜVEN ARİF SARGIN
- Erken cumhuriyet döneminde modern mimarlık ve sinemadaki temsili: Türkiye'nin kalbi Ankara (1934) filmi
Modern architecture in early republican period and representation: The case of Türkiye'nin kalbi Ankara (1934)
BURAK CAN YAKUPOĞLU
Yüksek Lisans
Türkçe
2017
Sahne ve Görüntü SanatlarıBaşkent Üniversitesiİç Mimarlık ve Çevre Tasarımı Ana Bilim Dalı
YRD. DOÇ. DR. UMUT ŞUMNU
- Transformation of meaning of architectural space in cinema: The cases of“Gattaca”and“Truman show”
Sinemada mimari mekanın anlam dönüşümü:“Gattaca”ve“Truman show”
SEÇKİN KUTUCU
Doktora
İngilizce
2005
Mimarlıkİzmir Yüksek Teknoloji EnstitüsüMimarlık Ana Bilim Dalı
YRD. DOÇ. DR. EMRE ERGÜL
- Distopya filmleri örneğinde mimari mekânların sinematik dönüşümü
Cinematic transformation of architectural spaces in the example of dystopian films
MERVE DOĞAN
Yüksek Lisans
Türkçe
2019
MimarlıkYıldız Teknik ÜniversitesiMimarlık Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ MÜNEVVER DAĞGÜLÜ
- Architecture and cinema: Analysis of the relationship between narrative and architectural space in Christopher Nolan's The Dark Knight Trilogy
Mimarlık ve sinema: Anlatı ve mimari mekân arasındaki ilişkinin Christopher Nolan'ın Kara Şövalye Üçlemesi üzerinden incelenmesi
BERİN BARUT
Yüksek Lisans
İngilizce
2020
Mimarlıkİhsan Doğramacı Bilkent ÜniversitesiMimarlık Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ AYSU BERK HAZNEDAROĞLU
DR. ÖĞR. ÜYESİ EKİN PİNAR