Çağan Irmak sinemasında korku ögelerine Freudyen bir bakış: Kâbuslar evi örneği
A Freudian perspective on horror elements in Çağan Irmak's cinema: The house of nightmares example
- Tez No: 897654
- Danışmanlar: DOÇ. DR. ONUR TAYDAŞ
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Radyo-Televizyon, Sahne ve Görüntü Sanatları, İletişim Bilimleri, Radio and Television, Performing and Visual Arts, Communication Sciences
- Anahtar Kelimeler: Belirtilmemiş.
- Yıl: 2024
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Sivas Cumhuriyet Üniversitesi
- Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Radyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: 269
Özet
Geçmişten günümüze içgüdüsel ve kalıtsal bir miras olarak aktarılan korku, insanoğlunun zihninde yer edinen, deneyimlenen, sonradan öğrenilen, bireysel ve toplumsal etkileri bulunan duygu yoğunluğu olarak açıklanır. Doğuşunun ilk yıllarında toplumla bütünleşmede ürkütücü ve korkutucu bir etki yaratan sinema, daha sonra korkuyu bir türe dönüştürerek insanoğlunun içsel ve dışsal kaynaklı korkularını beyazperdeye yansıtmıştır. İnsanoğlu, sinema aracılığıyla simgesel düzlemde kodladığı bilinçdışı bastırılmış korkularıyla özdeşleşme fırsatı yakalamış ve bu korkularıyla hesaplaşmıştır. İnsan ruhunun gizli ve bilinmeyen noktalarını keşfetmeyi amaçlayan Freud, bulduğu serbest çağrışım metoduyla psikanalizin kurucusu olarak literatürde yer edinmiştir. Psikanaliz ve sinema, insanın ruhsal derinlikleriyle ilgilenmiş, düş ve gerçeklik arasında bir bağ kurmaya çalışmıştır. 2000'ler sonrası Türk Sinemasında kendine has anlatısıyla dikkat çeken Çağan Irmak, Türk sinemasına dramdan gerilime, komediden korku türüne kadar geniş bir yelpazede katkıda bulunmuştur. Yönetmenin“Kâbuslar Evi”dizi serisinde, korku türünün, klasik korku unsurları ve kodlarının nasıl gösterildiği ve bireylerde bilinçdışı korkunun ortaya çıkmasına olanak sağlayan sorunların, Freudyen yaklaşımla nasıl ele alındığının açıklanması, çalışmanın amacını oluşturmaktadır. Kâbuslar Evi anlatısında var olan yan anlamların çözümlenmesi göstergebilim yöntemiyle yapılmıştır. Çalışmada, sinemanın klasik Batı tarzı korku türü ve alt türlerini oluşturan tema ve korku kodlarından yararlandığı ortaya çıkarılmıştır. Çağan Irmak, kullandığı Batı tarzı korku kodlarını doğrudan anlatıda kullanmak yerine kültürel açıdan dini, folklorik nesne ve söylemlerle yerelleştirdiği de belirlenmiştir.
Özet (Çeviri)
Fear, which has been passed down from the past to the present as an instinctive and hereditary legacy is explained as an emotional intensity that takes its place in the mind of human beings is experienced, learned and has individual and soical effects. Cinema, which created a frightening integrating into society in its early years, then later, transformed horror into a genre and reflected the internal and external fears of human beings onto the silver screen. Humanity has had an opportunity to identify with its subconscious, repressed fears that it has coded on a symbolica level through cinema and has come to terms with fears. Aiming to discover the hidden and unknown points of the human soul, Freud has taken his/her place in the literatüre as the founder of psychoanalysis with the free association method he/she discovered. Psychoanalysis and cinema have been interested in the spiritual depths of man and have tried to establish a connection between the dreams and the reality. Drawing attention with his unique narrative in the post 2000's Turkish cinema, Çağan Irmak has contributed to Turkish cinema in a wide range of genres from drama to thriller, comedy to horror. The aim of this study is to explain how the horror genre, classical horror elements and codes are shown in the series“Kâbuslar Evi”and how the problems that allow the emergence of unconscious fear in individuals are addressed with a Freudian aprrtoach. The analysis of the connotative meanings in the series narrative was done using the semiotics method. The study revealed that cinema benefits from themes and horror codes that from the classical Western horror genre and its subgenres. It has also been determined that Çağan Irmak localizes the western style horror codes he used culturally, religious and folkloric objects and discourses, rather than using direct narration.
Benzer Tezler
- 2000 sonrası Türk korku sinemasında efekt makyaj
Special effects makeup in Turkish horror cinema in 2000s
NESLİ ÖZALP
Yüksek Lisans
Türkçe
2016
Sahne ve Görüntü SanatlarıDokuz Eylül ÜniversitesiFilm Tasarımı Ana Sanat Dalı
YRD. DOÇ. DR. FAİK KARTELLİ
- Çağan Irmak sinemasında Türk erkek kimliğinin temsili
Representation of turkish male identity in Çağan Irmak cinematography
MUSTAFA ÖZER ÖZKANTAR
Yüksek Lisans
Türkçe
2016
İletişim BilimleriZirve ÜniversitesiMedya ve İletişim Ana Bilim Dalı
PROF. DR. ADNAN TÖNEL
- Sinematik felsefede aşkın sinematografik imgeye dönüşümü:2000'ler Türk sinemasında sineaşk
Transformation of love in cinematographic image in cinematic philosophy: Cinelove in Turkish cinema of the 2000s
PINAR SARIKAN
Yüksek Lisans
Türkçe
2022
Radyo-TelevizyonAnkara Hacı Bayram Veli ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
PROF. DR. SERDAR ÖZTÜRK
- Türk sinemasında feminen kadın kimliği: Yönetmen Çağan Irmak örneği
Feminine woman identity in Turkish cinema industry : Example from director Çağan Irmak
MERVE ELÇİ
Yüksek Lisans
Türkçe
2018
Radyo-Televizyonİstanbul Arel ÜniversitesiMedya ve Kültürel Çalışmalar Ana Bilim Dalı
DOÇ. HÜSEYİN ÇELİK
- Çağan Irmak filmlerinde melodram unsurlarının kullanımı
The use of melodrama elements in Çağan Irmak movies
DUYGU TURGAY
Yüksek Lisans
Türkçe
2018
Sahne ve Görüntü SanatlarıGazi ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
PROF. DR. SERDAR ÖZTÜRK