Geri Dön

Görüntü yönetmeninin filmin görsel üretimine katkısı

Başlık çevirisi mevcut değil.

  1. Tez No: 10147
  2. Yazar: AHMET ŞEFİK GÜNGÖR
  3. Danışmanlar: DOÇ. DR. OĞUZ ADANIR
  4. Tez Türü: Doktora
  5. Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, Performing and Visual Arts
  6. Anahtar Kelimeler: Belirtilmemiş.
  7. Yıl: 1990
  8. Dil: Türkçe
  9. Üniversite: Dokuz Eylül Üniversitesi
  10. Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
  11. Ana Bilim Dalı: Sahne ve Görüntü Sanatları Ana Bilim Dalı
  12. Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
  13. Sayfa Sayısı: 184

Özet

175 ÖZET Sinema bir görüntü sanatıdır. Yaratıcı iletmek, an latmak istediklerini onun aracılığıyla aktarır. Ancak görün tü dilinin evrensel olduğu tartışmalı bir konudur, özellik le görüntüler karmaşıklaştıkça ve kurgu yoluyla birbirleri ile ilişkiye sokuldukça giderek seyircilerin yaş, cinsiyet, eğitim, kültür farkları gibi etmenler onlardan değişik anlam lar çıkartılabilmesine neden olabilmektedir. Yönetmenlerin ayrı yaklaşım biçimleri de, gerçek yaşamdan bile alınmış ol salar görüntülerin farklı gerçekleri yansıtmasına yolaçabil mektedir. Sinema tarihi boyunca görüntü yönetmeninin sinemadaki işlevi, kendisine verilen önem değişmiştir. Kamerayla ilgili tüm işlemleri ve çekim sonrası çalışmaları üstlendiği başlan gıç döneminde, zorlu teknik sorunların da üstesinden gelişiy le sette kurduğu olağanüstü hakimiyet, starlar çağında aydın latma ve güzel görüntülerin öne çıkarılışıyla sürmüş, ancak görüntüyü basitleştiren Yenigerçekçilik ve Yenidalga akımla rının dünyadaki yankılarıyla beraber önemlerinin azaldığına tanık olunmuştur. Günümüzde ise görüntünün sinemada tekrar baştacı edildiği ve buna bağlı olarak görüntü yönetmeninin çalışmasının Önem kazandığı görülmektedir. Her ne kadar ışık çalışması ve görsel düzenlemeler gö rüntü yönetmenine, kamerayı kullanmak da kameramana ait bir işlev sayılmaktaysa da bazı görüntü yönetmenleri bu iki iş levi birleştirmeyi bir zorunluluk olarak görmektedirler.176 Işığın görüntünün en önemli öğesi olduğu konusunda ise he men tüm görüntü yönetmenleri birleşmektedirler. Sinema görüntüsünün biçimlenişinde yönetmen-görüntü yönetmeni ön çalışması ve uyumlu bir işbirliği büyük rol oy namaktadır. Görüntünün oluşturulması aşamasında gerçekleşti rilen bu tür bir çalışma ayrıca her filmin bir kişilik kazan masını sağlayarak günümüzde yaşanan görüntü standartlaşması sorununun önünde de bir engel meydana getirmektedir. Türkiye 'de ise çalışma koşulları ve daha önemlisi si nemaya yaklaşım biçimi yönetmen-görüntü yönetmeni işbirliği- nin istenen düzeye gelmesini engellemektedir. Genellikle eği tim ve kültür düzeylerinin oldukça düşük oldu(;.u Türk görüntü yönetmenleri, para ve zaman sıkıntısı içinde gerçekleştiri len filmlerinin görsel üretimine katkıda bulunacak şartlar dan yoksundurlar. Bu durum Türk sinema görüntüsünün arzula nan kalitede olmasını güçleştirmektedir. Ancak okullu sine macıların Yeşilçam'a taze bir kan getirdiği,“Genç Sinema”ürünlerinin sinemaya ciddi yaklaşımlarının da etkisiyle gö rüntü kalitesinin giderek arttığı,.görüntünün sadece göster me değil estetik ve anlam katma boyutunun da görüntü yönet- menlerimizce kullanılmağa başlandığı söylenebilir. Sanatın sadece sezgilere değil bilgiye de dayandığı ve bunun için bir bilgi birikimine ihtiyaç duyduğu gözönüne alınarak, diğer alanlarda olduğu gibi sinema görüntüsü al nında da kuramsal boşluğu hızla doldurmak, sinemayla uğraşan insanların kültürel düzeylerinin yükselmesinin önemini kavra mak ve kavratmak gerekmektedir.

Özet (Çeviri)

177 Le Cinema est un art de 1* image. L'auteur exprime ceux qu'il veut par les images. Mais 1'universalite' de la langue des images est un sujet discutable. Plutot dans le cas ou les images deviennent complexes et ont les relati ons par le montage, les spectateurs qui ont les differen ces de sexe, de culture et d'e'ducation peuvent comprendre les choses d'une maniere differente en partant des memes images. Meme lorsqu'on utilise des images qui sönt prises dans la vie reelle, ces images peuvent exprimer les rea- lites differentes a cause du point de vue de l'auteur. Dans l'histoire du cinema, la fonction et l'impor- tence de ehe'f-operateur a change'. Au debut, quand il fai- sait soi-meme toutes les operations de camera pendant le tournage et post-operation du film apres le tournage, et qu'il reussissait a faire apparaitre les images sur la pel licule en se battant contre les difficultees techniques, » il faisait la loi sur le plateau. A l'epoque des“stars”ou la lumiere et 1' image avaient une grande importance, cette domination a dure, jusqu' a ce que le Neorealisme et la Nouvelle Vague ont simpl if ie“ 1 'image de cinema. Aujourd' hui, ils sont encore plus important avec un ”cinema d'i- mage“ qui envahit partout. Pour la plupart des che f -opera teur, la lumiere est 1 'element primordial de 1' image de cinema et pour le cer tains, le travail de lumiere et de cadrage doit etre fait par une meme personne. La collaboration du directeur e t le178 chef-operateur avant le tournage est important pour que les images du film aient un caractere et que le probleme de starı dardisation dans le domaine des images soit resolu. Les conditions du travail et la maniere de regard au cinema sont des obstacles devant la realisation de cette col laboration en Turquie. Les chef-ope'rateurs Turcs n'ont pas des conditions pour participer assez a la production visuel de leur film. C'est aussi un obstacle pour qu'on puisse avoir un resul tat satisfaisant dans le domaine de l'image. On peut dire qu'au jourd'hui, ce cas change le jour en jour avec les additions des ”Jeunes Cineastes“ e t qu'on utilise de l'image plus en plus dans une maniere plus esthe'- tique e t signifiante au lieu de r ester au niveau de ”montrer". L'art a besoin non seulement de 1 'intuition, mais aus si de l'education scientifique. Alors on doit elever le ni veau culturel des cineastes et remplir la lacune theorique dans le domaine de l'image de cinema. »Ofeamaatasyon MerfceH

Benzer Tezler

  1. Tez No

    220166

    1980 sonrası Türk sineması ve Yavuz Turgul

    Başlık çevirisi yok

    SEDEF BAYBURTLUOĞLU

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2005

    Sahne ve Görüntü SanatlarıMimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi

    Sinema Televizyon Ana Sanat Dalı

    PROF. CEM ODMAN

  2. Tez No

    550328

    Yazar, metin, okur sarmalında sinema ve müziğin alımlanması

    The reception of cinema and music in author, text, audience ternary

    AHMET AKINSEL

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2019

    Radyo-TelevizyonBaşkent Üniversitesi

    Radyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı

    PROF. DR. ŞEBNEM PALA GÜZEL

  3. Tez No

    251822

    How do objects communicate: Set design analysis of Stanley Kubrick's ?A clockwork orange?

    Objelerin iletişim kurma yolları: Stanley Kubrick'in ?Otomatik portakal? filminin set tasarım analizi

    ZEYNEP GÜNGÖR

    Yüksek Lisans

    İngilizce

    İngilizce

    2008

    Endüstri ve Endüstri Mühendisliğiİstanbul Teknik Üniversitesi

    PROF. DR. NİGAN BAYAZIT

  4. Tez No

    72875

    Sanat yönetiminin filmin sinematografisine katkıları

    The Aid of the art administration to film cinematography

    AYŞEGÜL TİKVEŞ

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    1998

    Sahne ve Görüntü SanatlarıDokuz Eylül Üniversitesi

    Sinema Televizyon Ana Sanat Dalı

    PROF. DR. FARUK KALKAN

  5. Tez No

    488907

    Sinema filminde kurgunun izleyici algısına katkısının incelenmesi

    Assessing the contribution of editing to the audience perception in a motion picture

    VOLKAN BUDAK

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2017

    Sahne ve Görüntü SanatlarıMarmara Üniversitesi

    Sinema Televizyon Ana Sanat Dalı

    PROF. DR. SEMİR ASLANYÜREK

Geri Dön