Geri Dön

Zeki Demirkubuz Masumiyet filminin göstergebilimsel çözümlenmesi

Semiotic analysis of the film Masumi̇yet by Zeki̇ Demi̇rkubuz

PDF İndir

  1. Tez No: 394729
  2. Yazar: ABDURRAHMAN İKİZ
  3. Danışmanlar: DOÇ. DR. NEBAHAT AKGÜN ÇOMAK
  4. Tez Türü: Yüksek Lisans
  5. Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, İletişim Bilimleri, Performing and Visual Arts, Communication Sciences
  6. Anahtar Kelimeler: Zeki Demirkubuz, Masumiyet, A.J. Greimas, Göstergebilim, Zeki Demirkubuz, the film Masumiyet, A.J. Greimas, Semiotics
  7. Yıl: 2015
  8. Dil: Türkçe
  9. Üniversite: İstanbul Arel Üniversitesi
  10. Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
  11. Ana Bilim Dalı: Medya ve Kültürel Çalışmalar Ana Bilim Dalı
  12. Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
  13. Sayfa Sayısı: 165

Özet

Zeki Demirkubuz, 80'ler sonrası Türk sinemasında“bağımsız sinemacı”ekolünün dikkate değer yönetmenlerindendir. Senaryosunu kendisi yazan, popüler üretim ilişkilerine dayalı finansal kaynaklardan yararlanmayan, gişe odaklı sinemacılık anlayışı dışında kalmayı tercih eden bir yönetmen olarak Demirkubuz'un suç, vicdan, kötülük, irade-iradesizlik, nedensizlik, suçluluk, sadakat ve daha genel bir kategori olarak insanı psikolojik hallerini filmlerine konu olarak seçtiği görülmektedir. Zeki Demirkubuz, C Blok(1994), Masumiyet(1997), Üçüncü Sayfa(1999), İtiraf(2001), Yazgı(2001), Bekleme Odası(2003), Kader(2006), Kıskanmak(2009), Yer altı(2012) olmak üzere 9 sinema filmi yapmıştır. Filmleri arasında en çok ödül alan ve Zeki Demirkubuz'un sinema dünyasında ve eleştirmenler tarafından tanınmasını sağlayan filmi Masumiyet'tir.“Masumiyet”, Demirkubuz'un filmografisinde önemli bir yere sahip olmasının yanında, uluslar arası düzeyde tanınmasını da sağlayan önemli bir filmdir. Tezin sorunsalı ise bu filmde geçen kapı ve pencere hareketlerinin göstergebilim perspektifinde imgesel değerlendirmesidir. Film 12 kesite ayrılmış ve simgesel bağlamda durağanlıktan devingenliğe geçişi sağlayan kapı ve pencerelerin yer aldığı kareler ele alınıp göstergebilimsel incelenmiştir. Bu incelemede, Paris Göstergebilim Okulu'ndan, Fransız dilbilimci ve göstergebilimci Algirdas Julien Greimas'ın göstergebilimsel yaklaşımı ele alınarak her kesit içerisindeki kareler yüzeyden derine doğru ayrıştırılarak her bir karede, söylemsel – anlatısal – mantıksal – anlamsal düzeyler birleştirilip bağlantılar kurularak Göstergebilimsel çözümlemeye gidilmiştir. Betimleyici araştırma olarak tasarlanan bu Tez, sinema tekniği açısından, ontolojik olarak hareketsiz olan nesnelerin hareket oluşturacak ve simgesel bağlamda durağanlıktan devingenliğe geçişi sağlayacak biçimde nasıl kullanılabileceğini tasvir etme ve bu sinema tekniğini anlaşılır hale getirme amacı taşımaktadır. Tezin diğer bölümlerinde teorik olarak göstergebilim ve önemli temsilcilerinden bahsedilmekte, Demirkubuz'un biyografisi, sinematografik yaklaşımı ve filmleri hakkında bilgi verilmektedir.

Özet (Çeviri)

Zeki Demirkubuzis one of the significant directors of the“independent film-maker”school in Turkish cinema after 80s. Writing the scripts of his films himself; not benefitting from financial resources based on productions relations of market; and preferring to stay out of the sense of box office based cinematography, Demirkubuz mentions the mankind cases such as crime, conscience, badness, will-weakness of will, arbitrariness, guiltiness, loyalty and the human psychology as a general category in his films. Zeki Demirkubuz has shot 9 cinema films which are C Blok (1994), Innocence (Masumiyet) (1997), The Third Page (Üçüncü Sayfa) (1999), Confession (İtiraf) (2001), Fate (Yazgı) (2001), The Waiting Room (Bekleme Odası) (2003), Destiny (Kader) (2006), Envy (Kıskanmak) (2009), and The Underground (Yeraltı) (2012). It is the Masumiyet that received awards the most and that has enabled Zeki Demirkubuz to be known by international area and critics. This thesis focuses on the film Masumiyet that is the primary work taking an important place in Zeki Demirkubuz's filmography and enabling him to be known. The main axis of the thesis is the door and window images in the Masumiyet. Usage of the doors and windows as to form movement image in the film composes the main subject of the study. The film has been divided into 12 sections, and the frames, in which doors and windows enabling transition from stability to mobility exist in in symbolic sense, have been dealt with and analysed in semiotic perspective. In this analysis, Semiotic approach of the Linguist and Semiotician Algirdas Julien Greimas, from Paris Semiotics School, has been discussed, and the frames in each section have been resolved through levels from surface to deeper, and Discursive – Narrative – Logical – Semantic levels have been combined in each frame, and connections from structure to deep have been made, and the Semiotic analysis has been reached. Designed as a descriptive research, this thesis aims to describe how ontologically stable objects will be used as to create motion and movement and to enable transition from stability to mobility in semiotic sense in terms of cinema technique and aims to make this cinema technique understandable. In this theis, information on beginner level on main semiotic analysis techniques are presented and Short biography of Zeki Demirkubuz is also presented, and his cinematographic approach is brought in the cinema analysis literature.

Benzer Tezler

  1. Tez No

    219190

    Albert Camus ve Fydor M. Dostoyevski arasındaki düşünsel farklılıklar ve bu farklılıkların Zeki Demirkubuz filmlerindeki etkileri

    Intellectual differences between Albert Camus and Fydor M. Dostoevsky and the effects of these differences on Zeki Demirkubuz? films

    BARIŞ KILINÇ

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2008

    Radyo-TelevizyonSelçuk Üniversitesi

    Radyo Televizyon Ana Bilim Dalı

    DOÇ. DR. MUHAMMED BİLAL ARIK

  2. Tez No

    748263

    Anlatı yapısı bağlamında Zeki Demirkubuz sineması: Masumiyet filmi örneği

    In the context of narrator structure Zeki Demirkubuz cinema: The example of the film Innocence

    SERKAN BAYAZİT

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2022

    Radyo-TelevizyonIşık Üniversitesi

    Sinema Televizyon Ana Sanat Dalı

    DR. ÖĞR. ÜYESİ BURAK YILMAZ

  3. Tez No

    646522

    Homecomings in the early years of the new cinema of Turkey: province, identity and homelessness

    Yeni Türkiye sinemasının ilk yıllarında eve dönüş: Taşra, kimlik ve evsizlik

    ÖZGÜR SEVER

    Yüksek Lisans

    İngilizce

    İngilizce

    2020

    Sahne ve Görüntü SanatlarıBahçeşehir Üniversitesi

    Sinema Televizyon Ana Bilim Dalı

    DR. ÖĞR. ÜYESİ GÖNÜL EDA ÖZGÜL

  4. Tez No

    226306

    Kent ve sinema ilişkisi bağlamında 90 sonrası Türk sinemasında İstanbul

    Istanbul in Turkish cinema after 90s, in the context of the relations between the city and the cinema

    HÜLYA ALKAN

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2007

    Güzel SanatlarDokuz Eylül Üniversitesi

    Sinema Televizyon Ana Sanat Dalı

    YRD. DOÇ. DR. RAGIP TARANÇ

  5. Tez No

    227985

    Türk sinemasında taşra ve çocuğun temsili: Kasaba (1997), Masumiyet (1997) ve Beş Vakit (2005)

    Representation of province and the child: The Town (1997), Innocence (1997) and Times and Winds (2005)

    ÖZGE ÇELİKASLAN

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2008

    Sahne ve Görüntü SanatlarıAnkara Üniversitesi

    Radyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı

    DOÇ. DR. S. RUKEN ÖZTÜRK

Geri Dön