Geri Dön

Bela Bartok'un piyano sonatı 1926

Bela Bartok's piano sonata 1926

  1. Tez No: 331026
  2. Yazar: ELİF GÖKÇE TUĞRUL
  3. Danışmanlar: PROF. HÜLYA TARCAN
  4. Tez Türü: Yüksek Lisans
  5. Konular: Müzik, Music
  6. Anahtar Kelimeler: Halk Şarkıları, Etnomüzikoloji, Modal Armoni, Vurmalı Çalgılar, Ritim, Piyano Sonatı, Peasant Songs, Ethnomusicology, Modal Harmony, Percussive Instruments, Rythm, Piano Sonata
  7. Yıl: 2012
  8. Dil: Türkçe
  9. Üniversite: Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi
  10. Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
  11. Ana Bilim Dalı: Müzik Ana Sanat Dalı
  12. Bilim Dalı: Piyano Sanat Dalı
  13. Sayfa Sayısı: 138

Özet

Bela Bartok, dünya çapında kariyer yapmış virtüöz bir piyanist, Budapeşte Müzik Akademisi'nde uzun yıllar ders vermiş bir pedagog, halk müziği araştırmaları yapmak adına Orta ve Doğu Avrupa'yı, Kuzey Afrika'yı, Anadolu'yu gezip köylülerin söylediği türküleri, ağıtları, çaldıkları enstrümantal müzikleri kayıt etmiş, notaya aktarmış, sınıflandırarak analiz etmiş titiz bir etnomüzikolog olmasının ona kazandırdıklarını, düşünsel ve teknik birikimiyle harmanlayarak kendisini 20.yüzyılın en büyük ve özgün bestecilerinden birisi düzeyine yükseltebilmiş, Dünya Müzik Tarihi'ne geçmiş çok önemli bir isimdir. Bartok'un, olgun besteci kimliğinin oluşumunda en etkin role sahip etmen ise Macar halk müziği olmuştur. Macar halk kültürünün doğulu oluşuna karşılık, kullanılan teknikler ve Klasik Batı Müziği'nin köken itibariyle batılı oluşu, Bartok'un, müziğinde bu ikili doğayı mükemmel biçimde harmanlayarak elde ettiği sentez sayesinde, çift kutupluluk yaratmamış; tersine çok özgün bir doku ve anlayış sentezine ulaşılmıştır.1911 yılında bestelediği `Allegro barbaro' eseriyle, piyanoyu vurmalı çalgı gibi kullanma prensibinin ilk denemesini yapmış olan Bartok, 1926 yılında yazdığı Piyano Sonatı'yla bu ilkeyi mükemmel formuna kavuşturmuş ve piyano edebiyatına büyük bir başyapıt kazandırmıştır. Başlangıçta kompozisyon anlayışı ve piyano yazısına hayran olduğu Stravinski ile yolları ayrılan Bartok, Rus bestecinin neoklasik 1924 Piyano Sonatı'nın tam tersi bir yöntem izleyerek, ilkel-barbar karakterin egemen olduğu, halk şarkılarına (ezgilerine) göndermelerle yüklü, modalite ve Kontrapunkt'un yıldızlaştığı bir yapıt yaratmıştır. Bartok'un 1926 Piyano Sonatı, 20.yüzyıl piyano çalma sanatına da virtüozite açısından büyük katkıda bulunmuştur.

Özet (Çeviri)

Bela Bartok is a very important name for universal history of music, by raising himself to one of the greatest and most distinctive composers of the 20th century through making a synthesis of his intellectual and techniqal accumulation with his gains being a world-known virtuoso, a pedagogue who taught at the Budapest Music Academy for several years, an ethnomusicologist who traveled in Middle and East Europe, North Africa and Anatolia, doing peasant music researches by recording the peasant songs, dirges, their instrumental musics and then notating, classifying and analyzing them. The leading role of Hungarian peasant music in Bartok?s maturity as a composer is evident. That the Hungarian folklore has its roots in the Orient and classical music in the Occident never caused bipolarity in Bartok?s music because of his ability to accomplish a synthesis between these two different natures, and thus created a new and unique concept.Bartok made his first experiment of using the piano like a percussive instrument with his composition `Allegro barbaro?, composed in 1914. He achieved the perfection with this form in his Piano Sonata 1926; with this work he gave a masterpiece to piano literature. Bartok and Stravinsky, whose piano and composition style the Hungarian composer admired, chose to go in different ways. Bartok followed quite the opposite principles from Stravinsky?s neo-classic Sonata 1924 and created a work which contains references to peasant songs (melodies) and where modality and counterpoint have predominance. Bartok made a great contribution to the art of piano playing in 20.century with the virtuosic elements of his Piano Sonata 1926.

Benzer Tezler

  1. Bela Bartok'un sanatı ve piyano tekniğine kazandırdıkları

    Başlık çevirisi yok

    ÖZLEM AKKAYNAK

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    1994

    Müzikİnönü Üniversitesi

    Müzik Eğitimi Ana Sanat Dalı

    YRD. DOÇ. DR. CEMAL YURGA

  2. Bartok'un iki piyano ve vurmalılar için Sonat'ının ikinci muvmanında fıbonacci sayıları

    Fibonacci numbers in the second movement of Bartok's Sonata for two pianos and percussion

    GÖZDE GÜRÜN DEMİRERİDEN

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2013

    MüzikHacettepe Üniversitesi

    Müzikoloji Ana Bilim Dalı

    PROF. DR. OSMAN TÜREV BERKİ

  3. Bela bartok iki piyano ve perküsyon için Sonat'ın incelenmesi

    The analysis of Bela Bartok?s Sonata for two pianos and percussion

    MÜŞFİK GALİP UZUN

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2007

    Müzikİstanbul Üniversitesi

    Müzik Ana Sanat Dalı

    PROF. OVA SÜNDER

  4. Bela Bartok'un müzik stili ve 3. piyano konçertosu

    The musical style and an analysis of the 3rd piano concerto of the composer Bela Bartok

    AYLİN ÇAKICI ERGİNDUYSAK

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2007

    MüzikUludağ Üniversitesi

    Müzik Ana Sanat Dalı

    DOÇ. DR. İSMAİL M. GÖĞÜŞ

  5. Bela Bartok'un 'Çocuklar için Piyano Albümü'nün piyano eğitimine eğitsel katkıları

    Educational contribution of Bela Bartok's 'Piano Album for Children' to piano education

    ONUR ÇİFTÇİ

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2021

    Eğitim ve ÖğretimMuğla Sıtkı Koçman Üniversitesi

    Güzel Sanatlar Eğitimi Ana Bilim Dalı

    DOÇ. DR. İSMAİL SINIR