Bir Saygun imzası: [3,5,3]
A signature of Saygun: [3,5,3]
- Tez No: 425336
- Danışmanlar: PROF. DR. TÜREV BERKİ
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Müzik, Music
- Anahtar Kelimeler: Saygun, derivative, Twelve Preludes On Aksak Rhythms, Op.45, bestenigar
- Yıl: 2016
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Hacettepe Üniversitesi
- Enstitü: Güzel Sanatlar Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Müzik Teorileri Ana Bilim Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: 76
Özet
Eldeki verilere göre, Ahmed Adnan Saygun'un en erken, 1931-1932 tarihli Suite başlıklı eserinde kullandığını saptadığımız [3,5,3], [3,3,5] ve [5,3,3] yapıları; bestecinin 1991 yılında iki bölümünü tamamladığı ve son eseri olan 4. Yaylı Çalgılar Kuarteti de dahil olmak üzere, toplam 41 eserinde pek çok kez yinelenir. O denli ki, bu yapıyı Saygun akoru olarak nitelendirmek, abartılı bir yaklaşım olmayacaktır. Böylesi bir tablo,“bestecinin, Saygun akorunu sıklıkla ve yoğunlukla kullandığı yapıtlarında, söz konusu yapıyı nasıl ele aldığı”sorusunu akla getirmekte ve konunun ele alınacağı bir analitik çalışmayı zorunlu kılmaktadır. Bu çalışmada, söz konusu analiz, Saygun'un solo piyano için değişik yıllarda kaleme aldığı ve başlıklarında Aksak Tartılar Üzerine ibaresi bulunan dört albümünden ikincisi olan ve 1967'de tamamlanan Aksak Tartılar Üzerine Oniki Prelüd, Op. 45 örnekleminde gerçekleştirilmiştir. Analiz sonucunda aşağıdaki temel sonuçlara ulaşılmıştır: • [3,5,3] ve türevi yapılar, Prelüd:3 ve 9 haricindeki tüm prelüdlerde yoğunlukla kullanılmaktadır. • [3,5,3] ve türevi yapıları kullanımında; genişletme, bölme, ses taşıma, iç içe kullanma ve eşzamanlı kullanma olmak üzere, Saygun'a özgü beş yaklaşımdan söz edilmesi mümkündür. • [3,5,3], literatürde Bartók akoru olarak anılmakla birlikte, Saygun'un, bu yapının bir türevi olan [3,3,5]'i ilk kez kullandığı tarih, Bartók'la tanışmasından 4 (ya da 5) yıl öncesine işaret eder. Bu durum, Saygun'un, [3,5,3] ve türevlerini“Bartók'tan alıntılayarak değil, bestenigâr makamından hareketle oluşturduğu”kanısını güçlendirmektedir. Anahtar Sözcükler Saygun, [3,5,3],[3,3,5],[5,3,3],türev, Aksak TartılarÜzerine Oniki Prelüd, Op.45, bestenigâr
Özet (Çeviri)
According to the available data, the structures [3,5,3], [3,3,5] and [5,3,3] which we identified that Ahmed Adnan Saygun used in his Suite, dated 1931-1932, are repeated many times in total of his 41 works including the String Quartet, No. 4 which is his latest composition whose two movements were completed. Therefore, it will not be exaggerated to call this structure as Saygun chord. This kind of a table brings the question of“how the composer tackled the aforementioned structure in the structures at which he frequently and intensively used Saygun chord”and this requires an analytical study. In this study, the aforementioned analysis has been conducted on Twelve Preludes On Aksak Rhythms, Op. 45 which was completed in 1967, which is the second of four albums titled as On Aksak Rhythms, which was written by Saygun for solo piano in different years. As a result of the analysis, the following main results have been carried out: • [3,5,3] and its derivatives were intensively used in all the preludes except for preludes Nos. 3 and 9. • In the usage of [3,5,3] and its derivatives, it is possible to mention four approaches special to Saygun as extension, division, voice transport, interbedded usage and synchronical usage. • [3,5,3] is remembered as Bartók chord in the literature and Saygun used [3,3,5], which is a derivative of [3,5,3], 4 (or 5) years before he met Bartók. This circumstance consolidates the impression“that Saygun composed [3,5,3] and its derivatives with reference to bestenigar maqam but not quoting from Bartók.”
Benzer Tezler
- Ahmed Adnan Saygun üzerine bir inceleme çalışması
A Research study on Ahmed Adnan Saygun
SEZGİ SEVİ KIRAN
- Saygun'un müziğinde modalitenin yeri ve önemine bir bakış: 1. ve 4. senfonilerinin modal açıdan incelenmesi
An outlook on the place and importance of modality in Saygun's music: Modal analysis of his 1st and 4th symphonies
ORHAN VELİ ÖZBAYRAK
Yüksek Lisans
Türkçe
2018
MüzikHacettepe ÜniversitesiKompozisyon, Koro ve Orkestra Şefliği Ana Sanat Dalı
YRD. DOÇ. ALİ TURGAY ERDENER
- Ahmed Adnan Saygun'un op.20 piyano ve keman sonatı'nın yorumuna yönelik ve teknik zorluklar açısından incenlenmesi
Overview of towarding interpretation and in terms of technical difficulties of Ahmed Adnan Saygun?s op.20 violin piano sonata
OZAN DİNÇ
Yüksek Lisans
Türkçe
2007
MüzikMimar Sinan Güzel Sanatlar ÜniversitesiMüzik Ana Sanat Dalı
PROF. ÇİĞDEM İYİCİL
- Saygun müziğinde makam soyutlamaları: Piyano Konçertosu, op. 34, I
Makam abstractions on Saygun's music: Piano Concerto, op. 34, I
İSMET KARADENİZ