Geri Dön

Bir Saygun imzası: [3,5,3]

A signature of Saygun: [3,5,3]

  1. Tez No: 425336
  2. Yazar: İSMET KARADENİZ
  3. Danışmanlar: PROF. DR. TÜREV BERKİ
  4. Tez Türü: Yüksek Lisans
  5. Konular: Müzik, Music
  6. Anahtar Kelimeler: Saygun, derivative, Twelve Preludes On Aksak Rhythms, Op.45, bestenigar
  7. Yıl: 2016
  8. Dil: Türkçe
  9. Üniversite: Hacettepe Üniversitesi
  10. Enstitü: Güzel Sanatlar Enstitüsü
  11. Ana Bilim Dalı: Müzik Teorileri Ana Bilim Dalı
  12. Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
  13. Sayfa Sayısı: 76

Özet

Eldeki verilere göre, Ahmed Adnan Saygun'un en erken, 1931-1932 tarihli Suite başlıklı eserinde kullandığını saptadığımız [3,5,3], [3,3,5] ve [5,3,3] yapıları; bestecinin 1991 yılında iki bölümünü tamamladığı ve son eseri olan 4. Yaylı Çalgılar Kuarteti de dahil olmak üzere, toplam 41 eserinde pek çok kez yinelenir. O denli ki, bu yapıyı Saygun akoru olarak nitelendirmek, abartılı bir yaklaşım olmayacaktır. Böylesi bir tablo,“bestecinin, Saygun akorunu sıklıkla ve yoğunlukla kullandığı yapıtlarında, söz konusu yapıyı nasıl ele aldığı”sorusunu akla getirmekte ve konunun ele alınacağı bir analitik çalışmayı zorunlu kılmaktadır. Bu çalışmada, söz konusu analiz, Saygun'un solo piyano için değişik yıllarda kaleme aldığı ve başlıklarında Aksak Tartılar Üzerine ibaresi bulunan dört albümünden ikincisi olan ve 1967'de tamamlanan Aksak Tartılar Üzerine Oniki Prelüd, Op. 45 örnekleminde gerçekleştirilmiştir. Analiz sonucunda aşağıdaki temel sonuçlara ulaşılmıştır: • [3,5,3] ve türevi yapılar, Prelüd:3 ve 9 haricindeki tüm prelüdlerde yoğunlukla kullanılmaktadır. • [3,5,3] ve türevi yapıları kullanımında; genişletme, bölme, ses taşıma, iç içe kullanma ve eşzamanlı kullanma olmak üzere, Saygun'a özgü beş yaklaşımdan söz edilmesi mümkündür. • [3,5,3], literatürde Bartók akoru olarak anılmakla birlikte, Saygun'un, bu yapının bir türevi olan [3,3,5]'i ilk kez kullandığı tarih, Bartók'la tanışmasından 4 (ya da 5) yıl öncesine işaret eder. Bu durum, Saygun'un, [3,5,3] ve türevlerini“Bartók'tan alıntılayarak değil, bestenigâr makamından hareketle oluşturduğu”kanısını güçlendirmektedir. Anahtar Sözcükler Saygun, [3,5,3],[3,3,5],[5,3,3],türev, Aksak TartılarÜzerine Oniki Prelüd, Op.45, bestenigâr

Özet (Çeviri)

According to the available data, the structures [3,5,3], [3,3,5] and [5,3,3] which we identified that Ahmed Adnan Saygun used in his Suite, dated 1931-1932, are repeated many times in total of his 41 works including the String Quartet, No. 4 which is his latest composition whose two movements were completed. Therefore, it will not be exaggerated to call this structure as Saygun chord. This kind of a table brings the question of“how the composer tackled the aforementioned structure in the structures at which he frequently and intensively used Saygun chord”and this requires an analytical study. In this study, the aforementioned analysis has been conducted on Twelve Preludes On Aksak Rhythms, Op. 45 which was completed in 1967, which is the second of four albums titled as On Aksak Rhythms, which was written by Saygun for solo piano in different years. As a result of the analysis, the following main results have been carried out: • [3,5,3] and its derivatives were intensively used in all the preludes except for preludes Nos. 3 and 9. • In the usage of [3,5,3] and its derivatives, it is possible to mention four approaches special to Saygun as extension, division, voice transport, interbedded usage and synchronical usage. • [3,5,3] is remembered as Bartók chord in the literature and Saygun used [3,3,5], which is a derivative of [3,5,3], 4 (or 5) years before he met Bartók. This circumstance consolidates the impression“that Saygun composed [3,5,3] and its derivatives with reference to bestenigar maqam but not quoting from Bartók.”

Benzer Tezler

  1. Ahmed Adnan Saygun üzerine bir inceleme çalışması

    A Research study on Ahmed Adnan Saygun

    SEZGİ SEVİ KIRAN

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2005

    MüzikAfyon Kocatepe Üniversitesi

    Müzik Ana Bilim Dalı

    DOÇ.DR. BÜLENT ALANER

  2. Ahmat Adnan Saygun'dan bir kesit

    Başlık çevirisi yok

    ÇAĞDAŞ ALAPINAR

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    1993

    MüzikAnadolu Üniversitesi

    Piyano Ana Sanat Dalı

    PROF. DR. ZÖHRAB ADIGÜZELZADE

  3. Saygun'un müziğinde modalitenin yeri ve önemine bir bakış: 1. ve 4. senfonilerinin modal açıdan incelenmesi

    An outlook on the place and importance of modality in Saygun's music: Modal analysis of his 1st and 4th symphonies

    ORHAN VELİ ÖZBAYRAK

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2018

    MüzikHacettepe Üniversitesi

    Kompozisyon, Koro ve Orkestra Şefliği Ana Sanat Dalı

    YRD. DOÇ. ALİ TURGAY ERDENER

  4. Ahmed Adnan Saygun'un op.20 piyano ve keman sonatı'nın yorumuna yönelik ve teknik zorluklar açısından incenlenmesi

    Overview of towarding interpretation and in terms of technical difficulties of Ahmed Adnan Saygun?s op.20 violin piano sonata

    OZAN DİNÇ

    Yüksek Lisans

    Türkçe

    Türkçe

    2007

    MüzikMimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi

    Müzik Ana Sanat Dalı

    PROF. ÇİĞDEM İYİCİL

  5. Saygun müziğinde makam soyutlamaları: Piyano Konçertosu, op. 34, I

    Makam abstractions on Saygun's music: Piano Concerto, op. 34, I

    İSMET KARADENİZ

    Doktora

    Türkçe

    Türkçe

    2020

    MüzikHacettepe Üniversitesi

    Müzik Teorileri Ana Bilim Dalı

    PROF. DR. TÜREV BERKİ