L'ambiguïte dans les formesrecentes de « theatres de la parole » :un renouvellement de la dimensionpolitique du theatre
Ambiguity in the recent forms of the“theatres of speech”: a new politicaldimension of theatre
- Tez No: 720622
- Danışmanlar: DR. JEAN-PİERRE RYNGAERT
- Tez Türü: Doktora
- Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, Performing and Visual Arts
- Anahtar Kelimeler: contemporary dramaturgies, theatres of speech, political theatre, reception studies, ambiguity
- Yıl: 2014
- Dil: Fransızca
- Üniversite: Unıversıte Sorbonne Nouvelle (parıs Iıı)
- Enstitü: Yurtdışı Enstitü
- Ana Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
L'objectif ici est de rendre compte de la spécificité de formes récentes (1990-2009) de « théâtres de la parole », à partir d'un corpus mondial. Ces œuvres renouvellent la dimension politique du théâtre à travers une ambiguïté comprise comme une incompatibilité entre plusieurs interprétations possibles. À l'inverse de formes de théâtres politiques majoritairement pratiquées au XXe siècle, les auteurs renoncent ici à contrôler les effets de l'œuvre sur le destinataire, ou à orienter l'interprétation du destinataire dans une direction. L'ambiguïté de formes d'ironie et de parodie engage le plus souvent la possibilité de deux formes de réception. Celle, naïve, fondée sur l'adhésion (le consentement, la croyance, ou la fascination), dans un contexte qui rend ceci discordant, et celle, à l'inverse, critique. La dimension politique de ces pièces s'inscrit dans les occasions qu'elles offrent au destinataire de questionner, par lui-même, les formes de manipulation (tels que les stratégies de discours ou de narration), ses effets, ainsi que des habitudes de réception qui rendent possible leurs efficiences. Ces œuvres peuvent ainsi contribuer à diminuer l'efficacité des formes de manipulation qui s'appuient sur l'instrumentalisation d'habitudes de réception naïves, donc la perte de la marge d'action des pratiques liées aux « logiques de la domination » (Rancière). Cependant, il n'y a aucune assurance que ces occasions seront saisies par le destinataire. Le renouvellement de la dimension politique réside en ceci que la visibilité même d'une telle dimension est intentionnellement corrélée à la rencontre singulière entre l'œuvre et le destinataire. Mots clés : dramaturgies contemporaines, théâtres de la parole, théâtre politique, théorie de la réception, ambiguïté
Özet (Çeviri)
Our purpose is to establish the specificity of recent publications (1990 – 2009) identified as the“theatres of speech”, and based upon a worldwide corpus. These plays shape a new political dimension for theatre through ambiguity, considered as an opening for several interpretations, mutually incompatible. In opposition to the vast majority of political theatre works of the XX century, the authors selected in the present corpus refuse to control the outcome of their work on the reader or audience member, or to orientate his/her interpretation in one direction. Ambiguity, in irony and parody, generally causes two kinds of reception: the naïve one, based upon agreement (approval, belief, or fascination), in a context which makes it discordant, or, on the other side, the critical one. The political dimension of these plays appears in the opportunities given to the reader or audience member to question, all by himself, the kinds of manipulation (such as strategy of speech or narration), their effects, as well as the reception habits which make them efficient. These works can then contribute to reduce the impact of manipulation forms based upon habits of naïve reception; hence reduce the action range of strategies based on a“scheme of domination”(Rancière). However, no certainty exists that such opportunities will be used by the reader or audience member. The new political dimension lies in the fact that its visibility is deliberately connected to the singular encounter between the play and each reader or audience member.
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