Romantik resimde pitoresk görünüm Gökçeada ve Bozcaada peyzajlarından etüdler
Picturesque view in romantic painting nature etudes of imbros and tenedos landscapes
- Tez No: 584007
- Danışmanlar: DOÇ. DR. HAKAN DALOĞLU
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Güzel Sanatlar, Fine Arts
- Anahtar Kelimeler: Pastoral, Pastoral betimleme, Peyzaj, Resim sanatı, Romantizm, Çanakkale-Bozcaada, Çanakkale-Gökçeada, Pastoral, Pastoral descriptions, Landscape, Painting art, Romanticism, Çanakkale-Bozcaada, Çanakkale-Gökçeada
- Yıl: 2019
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Çanakkale Onsekiz Mart Üniversitesi
- Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Resim Ana Sanat Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
Gezgin romantik ressamın alıştırması olan manzara resminde Pitoresk, resimlenmeye değer olan ve şiirsel güzellikle bakışı cezbeden, tabiatta alışılmadık bir görünüm karşısındaki şaşkınlık, değişkenlik ve ilginçliğe duyulan heyecana bağlı bir yüce duyumsamadır. Tabiatta resmedilmeye değer olan pitoreski ve kısa bir süre sonra romanesk ve ardından da romantik diye adlandırılacak olan görünümleri kopyalama alıştırması yapa yapa ressam, çok geçmeden tabiatın sanattan ödünç almış olduğu bir ayrıcalığı ondan geri alarak hayal gücüne uyup pitoreski yaratmayı başaracaktır. Pitoresque ve Picturesque kavramlarının temelinde yer alan bir antik teori olarak Ut Pictura Poesis, sadece doğanın bir taklidi değil; aynı zamanda güzel-olanın hayali bir taklidi olma durumunu ifade etmektedir. Önceleri kanaatkâr yaşam özlemini ifade ederken yüzyılın sonunda pitoresk en vahşi yerlerde: Dağın donup kalmış öfkesi önünde ya da fırtına karşısında bulunmak ister. Bu şiddet pitoreskine alışan ressam, tabiat kopyacısından hayali yerlerin mucidine dönüşür. Tıpkı Barok'ta Rubens ve Rembrandt, romantik resimde ise Lorrain, Turner, Caspar Friedrich ve Cozens'in manzaralarında olduğu gibi; modelleri dış dünyada olmayıp, sanatçının zihninde bulunan fantastik (caprichos) manzaralar yaratarak tabiatı aşmaktadırlar. Karanlık bir düş gücünü su yüzüne çıkarmak ve özgün manzara kompozisyonları yaratmak için yorumlu bir tesadüfi lekecilikle otomatizmlere başvurmaktadırlar. Tez, pitoresk ve romantik ressamın, tabiatta biçimleri dış hatlarıyla değil, gölge-ışık-atmosfer oyunlarıyla nesnelerin görünüşü ve aydınlanış tarzını tarihsel üslup içerisinde ele alarak pastoral-idil manzaralarla romantik manzaralar arasındaki ilişkide; çizgisel olanın klasiğe eğilim gösterdiği, romantik resmin ise hem klasik hem de Barok sanattan beslendiği sonucuna varmıştır. Bu noktada pitoresk üslubun romantik görünümünün, Klasik ve Barok Sanatı birleştiren özel bir kombinasyon içerisinde olduğu görülmektedir.
Özet (Çeviri)
In the landscape painting, which is the exercise of the traveling romantic painter, it is a picturesque, sublime sensation that is worthy of painting and which attracts the gaze with poetic beauty and is connected to the excitement of the astonishment, variability, and interestingness of an unusual appearance in nature. Picturesque which is worthy of painting in nature, and soon after the practice of copying the views that will be called romanesque and then romantic, the painter will soon be able to take back the privilege that nature has borrowed from the art and create a picturesque. Ut Pictura Poesis, as an ancient theory that lies at the heart of Pittoresque and Picturesque, is not just an imitation of nature; it is also an imaginary imitation of the beauty. Initially, he expressed his longing for a life of living in some of the most picturesque wild places at the end of the century: he wanted to be in front of the mountain's frozen anger or the storm. The painter, who is accustomed to this picturesque violence, turns from naturalist to the inventor of imaginary places. Rubens and Rembrandt in the Baroque, and Lorrain, Turner, Caspar Friedrich and Cozens in romantic painting; their models are not in the outside world, they surpass nature by creating fantastic (capriccios) landscapes in the artist's mind. They resort to automatisms with interpreted random stigma to unleash a dark imagination and create original landscape compositions. The thesis is about the relationship between pastoral-idyllic landscapes and romantic landscapes by considering the appearance and enlightenment style of the objects with shadow-light-atmosphere plays, not the outline of the picturesque and romantic painter in nature; he concluded that the linear one tends to the classic, whereas the romantic painting nurtures both classical and Baroque art. At this point, it is seen that the romantic appearance of the picturesque style is in a special combination combining Classical and Baroque Art.
Benzer Tezler
- Rönesans'tan günümüze resim sanatında mekan, mekan algılayışı ve bakış
The space, the perception of space and view in the art of painting from renaissance to the present
VELİ MERT
Sanatta Yeterlik
Türkçe
2007
Güzel SanatlarMarmara ÜniversitesiResim Ana Sanat Dalı
YRD. DOÇ. DR. MÜRTEZA FİDAN
- Plastik sanatlarda romantik tavır
The romantic attitude in plastic arts
RUKEN ASLAN
Sanatta Yeterlik
Türkçe
2007
Güzel SanatlarMarmara ÜniversitesiResim Ana Sanat Dalı
PROF. DR. CEVAT DEMİR
- Resimde oryantalist yaklaşımlar ve mimari gerçeklik: Kahire
Orientalist approaches in painting and architectural reality: Cairo
GÖKSU ÖZDEN ÖNER ASLANKILIÇ
Doktora
Türkçe
2023
Sanat TarihiMimar Sinan Güzel Sanatlar ÜniversitesiSanat Tarihi Ana Bilim Dalı
DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SÖNMEZER
PROF. DR. AYŞE NİLÜFER ÖNDİN
- 19. yy Romantik Dönem resminde, şiir ve müziğin etkisi
The influences of poetry and music in the 19th century romantic painting
YUSUF TOLGA ÜNKER
Yüksek Lisans
Türkçe
2015
Güzel SanatlarMimar Sinan Güzel Sanatlar ÜniversitesiResim Ana Sanat Dalı
YRD. DOÇ. İRFAN MUSTAFA OKAN
- Modern portrelerde fragman estetiği
Fragmented aesthetics in modern portraits
SELİN KURT
Yüksek Lisans
Türkçe
2019
Güzel SanatlarÇanakkale Onsekiz Mart ÜniversitesiResim Ana Sanat Dalı
DOÇ. DR. HAKAN DALOĞLU