Canlandırma sineması ve imgenin gerçekliği
Animation and the reality of the image
- Tez No: 460531
- Danışmanlar: PROF. DR. SABRİ ÖZAYDIN
- Tez Türü: Sanatta Yeterlik
- Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, Güzel Sanatlar, Performing and Visual Arts, Fine Arts
- Anahtar Kelimeler: Sinema, Canlandırma Sineması, Stop-motion, Fotograf, İmge, Gerçeklik, Anlatı Çeşitleri, Diegesis, Mimesis, An fotoğrafı, Bağımsız sinema, Bilgisayarlı canlandırma sistemi, Canlandırma, Görsel imge, Sanat sineması, Sayısal fotoğraf, Sayısal sinema, Stop-motion animasyon tekniği, Cinema, Animation, Stop-motion, Photograph, Image, Reality, Narrative, Diegesis, Mimesis, Moment photograph, Independent cinema, Computer animation system, Visual image, Art cinema, Digital photography, Digital cinema, Stop- motion animation technique
- Yıl: 2017
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Marmara Üniversitesi
- Enstitü: Güzel Sanatlar Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Film Tasarımı Ana Sanat Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
Bu çalışma, canlandırma sinemasını live-action sinemadan farklılaştıran unsurların belirlenmesine ve özgün gücünün kaynağına dair bir keşif ihtiyacı ile ortaya çıktı. Hareketli fotografik imgeye dayandırılmış sinematik imgenin alanında, üretim biçimi ile özerk bir alan açan canlandırma sinemasında imge ve anlatı üzerine kuramsal ve uygulamalı bir çalışma gerçekleştirildi. Çalışma bünyesinde, Vişnu-Düş isimli kısa canlandırma filmi, canlandırma imgenin gerçek imge ile sınırlarını düş görme ve düş imgeleri üzerinden ele almak üzere, analog kağıt kukla stop-motion ve live-action çekim yöntemleri ile üretildi. Canlandırma sinemasında imgenin gerçeklik ve etkisinin anlaşılabilmesi için, sanatsal ve sinematik imgelerin özellikleri incelendi. Mimetik işleyen sinematik imgenin hareket ve zamanla ilişkisinin kamera ve kurgu aracılığıyla oluşturulduğu ve anlatıcının buralarda gözüken izinin diegetik anlatı ögelerini ortaya çıkardığı anlaşılarak hareket edildi. Canlandırma sinemasının şeffaflık etkisini sıklıkla göz ardı ettiği ve üretim süreci boyunca imgenin içerisine anlatıcının izini dahil ettiği görüldü. Canlandırma imgesinin her yönüyle dönüştürülebilir olma ve cansız olanı canlandırma özelliğinin, gerçekliğin yeniden-üretiminin ötesine geçtiği ve imgenin bu özelliğinin anlatıda özdüşünümsellik, anlatıcının varlığı, tutarlı bir evren ve olağandışı ögelerle desteklendiği gözlemlendi. Canlandırma sinemasında imgenin üretim zamanı, izlenme zamanı ve bakış süresi ile ilişkisi incelendi. Kuramsal incelemelerde, canlandırma sineması, sanatçının dolayımı ile boşluğa öge eklenmesiyle yapıldığı için eklemeli bir alan; fotoğraf ve sinema ise gerçeklikten bir çerçeve çıkartıldığı için eksiltmeli alanlar olarak ele alındı. Canlandırma sinemasında bu durumun anlatıcının imge dahilindeki iziyle birleşerek, daha diegetik özelliklerin vurgulanmasını sağladığı belirlendi. Kuramsal ve uygulamalı olarak canlandırmanın, içsel ve zihinsel hallerin ifadesinde sinema dahilinde imgesel ve anlatısal olarak daha derinlere inme imkanı tanıdığı saptandı.
Özet (Çeviri)
This study arose from the necessity for an identification of the factors differentiating animation from live-action film and the source of energy behind its authentic images. Theoretical and artistic studies were conducted regarding the particular space that the animated image and narrative created within the field of cinema. As part of this study, a short animation called Vishnu-Dream was produced with cut-out stop-motion and live-action techniques, exploring the boundaries of the animated and real images from a perspective of dream-images. In order to further understand the reality and impact of the animated image, qualities of artistic and cinematic images were considered. It was acknowledged that within the mimetic field of cinema, camera use and editing founded the relationship of the image to movement and time; hence, the visible evidence of the narrator herein reintroduced diegetic aspects to narrative. It was observed that animation often disregarded the transparency of editing and incorporated traces of the narrator into the animated image throughout its production process. It was discovered that the animated image's overall transformability and power to blow life into the inanimate transcended realistic reproduction, and was supported in narrative by self-reflexivity, the presence of the narrator, a consistent universe and use of extraordinary elements. The relationship of the image to the times of its creation and viewing, and the duration of viewership was examined. In theoretical explorations, animation was approached as an additive field for its addition of elements onto blank space with the artist's mediation, and photography and cinema as subtractive fields for their extraction of a frame from reality. It was disclosed that in animation, this coupled with the animator's imprint within the image, and highlighted diegetic aspects. It was noted that the animated image allowed for a deeper expression of human inner-scape and consciousness.
Benzer Tezler
- Görsel anlatı yapısı ve canlandırma sineması: Hayao Miyazaki sineması'nın incelenmesi
Visual storytelling structure and animated cinema: a field study on Hayao Miyazaki's works
BAHAR MURATOĞLU
Doktora
Türkçe
2013
İletişim Bilimleriİstanbul ÜniversitesiGazetecilik Ana Bilim Dalı
PROF. DR. NURDOĞAN RİGEL
- Türk canlandırma sinemasındaki evvel zaman içinde örneği ve günümüz canlandırma sineması
In Turkish animation cinema example 'Evvel zaman içinde' and in our day animation cinema's
ŞEHMUZ GÜLER
Yüksek Lisans
Türkçe
2018
Sahne ve Görüntü Sanatlarıİstanbul ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
PROF. DR. CEYHAN KANDEMİR
- Kukla ve objelerle canlandırma sineması
The animation cinema with puppets and objects
NESLİHAN BAŞAK
Yüksek Lisans
Türkçe
2007
Radyo-TelevizyonMarmara Üniversitesiİletişim Bilimleri Ana Bilim Dalı
PROF.DR. AHMET ŞAHİNKAYA
- Canlandırma sinemasının biçimsel ve anlatısal özellikleri
The specialities of form and narrative in animation
EGEMEN ÖZKAN
Yüksek Lisans
Türkçe
2001
Radyo-TelevizyonAnkara ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
PROF.DR. OĞUZ ONARAN
- Hollywood canlandırma sinemasında insan doğa ilişkisi temsiline ekoeleştirel bir bakış: Tüketim kültürü ve insan egemenliğinin filmlerdeki rolü
An ecocritical look at the representation of human-nature relationship in Hollywood animation cinema: The role of consumption culture and human sovereignty in films
MUHAMMED ALPARSLAN ÖZKARDEŞ
Yüksek Lisans
Türkçe
2022
İletişim Bilimleriİstanbul ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ YÜKSEL BALABAN