Beethoven'dan Brahms'a klasik ve ve romantizmin yorumlayıcı özelliklerinin sonat örnekleri üzerinde karşılaştırılması
Poredjenje interpretativnih karakteristika klasike i romantizma od Beethovena do Brahmsa na primjerrima sonata
- Tez No: 724518
- Danışmanlar: PROF. DR. REFIK HOCIC
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Müzik, Music
- Anahtar Kelimeler: Keman, Keman sonatı, Violin, Violin sonata
- Yıl: 2021
- Dil: Boşnakça
- Üniversite: Saraybosna Unıversıtesı
- Enstitü: Yurtdışı Enstitü
- Ana Bilim Dalı: Yaylı Çalgılar Ana Sanat Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
Farklı üslup ve kompozisyona sahip keman ve piyano için iki sonata icra yaklaşımı anlatımı, özellikle bir resitalin programında icra ediliyorsa özel bir sorundur. Bu nedenle, bestecinin müzikal anlatımının yanı sıra belirli bir üslubun tüm özelliklerini gösterebilmesi için bu iki sonatın üslup açısından tutarlı bir şekilde yorumlanması çok önemlidir. Sonat no:3 op 108 Johannes Brahms ve sonat no:3 op 12 no:3 Ludwig Van Beethoven bunlar keman edebiyatının incileridirler ve çok değerlidirler. Her iki sonat da farklı mizaçlar ve klasik üç bölümlü veya dört bölümlü bir sonat döngüsünde paketlenmiş karakterler yayar. Beethoven'ın ve stilinin yorumlanması, icracının formun çok karmaşık bir yapısını mümkün olan en basit şekilde sunmasını ve aynı zamanda çok kesin bir şekilde işaretlenmiş bir müzik metnindeki tüm işaretlere saygı duymasını gerektirir. Virtüöz pasajlar mümkün olduğu kadar rahat ve kulağa kolay gelmelidir, sf ise yalnızca cümlenin temel dinamikleri içinde icra edilir. Müzik metninde en çok fark edilen temel özellik subito forte ve subito piyanodur. Ani dinamik kontrastlar göstererek, performansın ana amacı olan Ludwig van Beethoven'ın tipik stili açıkça gösterilmiştir. Topluluğun kompaktlığı ve eşitliği, piyano ve kemanın tamamlayıcılığında her üç bölümde de motif çalışmasıyla kendini gösterir. Öte yandan Johannes Brahms, bu sonat aracılığıyla, aynı zamanda son yaratıcı aşamasına ait olan müzikal ifadesinin doruk noktasını sundu. Brahms, Beethoven sonat döngüsünden akan homojen ve kompakt bir resmi iskelet oluştururken, tüm temaları, bölümleri ve tutumları boyunca uzun bir cümle çalıştırır. Müzikal ifade, kendi içlerinde dinamik nüanslar içeren uzun tonlarda bol miktarda bulunur ve tonlamalar ve zirveler, her iki enstrümanın da en büyük dinamik aralıkları tarafından vurgulanır. Klavye, piyanonun sesinin yanı sıra, tüm olanaklarıyla birlikte maksimum düzeyde kullanılır, bu kemancının önüne, kalitesinden düşmeyecek, ancak piyano ile eşleşebilecek olan enstrümanından maksimum sesi çıkarma görevini koyar.
Özet (Çeviri)
Izvođački pristup dvijema sonatama za violinu i klavir različitih stilskih i kompozitorskih izraza predstavlja posebnu problematiku pogotovo ako se izvode na programu jednog recitala. Iz tog razloga je jako bitno da se ovakve dvije sonate interpretiraju na stilski dosljedan način kako bi se pokazale sve karakteristike određenog stila kao i muzičkog izraza kompozitora. Sonata br. 3 op. 108 Johannesa Brahmsa i Sonata br. 3 op. 12 br. 3 Ludwiga van Beethovena predstavljaju bisere violinističke literature. Obe sonate odišu različitim temperamentima i karakterima upakovanim u klasični trostavačni, odnosno četverostavačni sonatni ciklus. Interpretacija Beethovena i njegovog stila zahtjeva od izvođača da iznese jako kompleksnu strukturu forme na što jednostavniji način, pri tom poštujući sve oznake u jako precizno obilježenom notnom tekstu. Virtuozni pasaži treba da budu što ležerniji i da zvuče lako, dok se sf izvode isključivo u okviru osnovne dinamike fraze. Osnovna karakteristika koja se najčešće primjeti u notnom tekstu jeste upravo subito forte i subito piano. Pokazivanjem naglih dinamičkih kontrasta se jasno pokazuje i tipični stil Ludwiga van Beethovena, što i jeste glavni cilj izvedbe. Kompaktnost ansambla i ravnopravnost se očituje kroz motivski rad u sva tri stava u međusobnom nadopunjavanju klavira i violine. Johannes Brahms je s druge strane kroz ovu sonatu prikazao vrhunac svog muzičkog izraza, koji pripada i njegovoj zadnjoj stvaralačkoj fazi. Brahms vodi dugačku frazu kroz sve svoje teme, odsjeke i stavove, pri tom stvarajući jedan homogen i kompaktan formalni kostur koji je prositekao iz Beethovenovskog sonatnog ciklusa. Muzički izraz obiluje dugačkim tonovima koji sami po sebi sadrže dinamička nijansiranja, a gradacije i kulminacije su istaknute najvećim dinamičkim opsezima oba instrumenta. Klavijatura je iskorištena do maksimuma, kao i zvuk klavira sa svim svojim mogućnostima, što pred violnistu stavlja zadatak da izvuče maksimalan zvuk iz svog instrumenta koji neće pasti u kvalitetu, ali će moći da parira klaviru.
Benzer Tezler
- Barok, Klasik, Romantik dönemlere ait besteciler ve eserleri
Composers belonging to Baraque, Classic, Romantic periods and their works
E. EBRU TAMER
- Antonin Dvorak'ın Sekizinci Senfoni'sinin (op.88) birinci bölümünün vuruş teknikleri açısından incelenmesi
Antonin Dvorak's 8th symphonies first parts analysis in term of the beat technics
METİN ÇINAR ÇULCUOĞLU
Yüksek Lisans
Türkçe
2011
MüzikMimar Sinan Güzel Sanatlar ÜniversitesiMüzik Ana Sanat Dalı
PROF. GÜRER AYKAL
- 3 B'ler'in müzik açısından sanat eğitimine estetik katkıları
The Aesthetic contributions of the“3 B's”to art education from the point of view of music
EMEL ARSLANGİRAY
Doktora
Türkçe
1999
MüzikAnkara ÜniversitesiEğitim Programları ve Öğretim Ana Bilim Dalı
PROF. DR. SITKI M. ERİNÇ
- Flütün tarihsel gelişimi
The Historic evaluation of the flute
ECE KARŞAL
Yüksek Lisans
Türkçe
1999
Müzikİstanbul ÜniversitesiÜfleme ve Vurma Çalgılar Ana Sanat Dalı
PROF. MERAL YAPALI
- Ülkemizde keman ve keman eğitimi alanlarında yapılan lisansüstü tezlerin incelenmesi (1986-2018)
Investigation of graduate thesis in violin and violin education in our country (1986-2018)
SERHAT UFUK GÜNER