Ümit Ünal filmlerinde kara film estetiği ve kadın temsilleri
Film noir aesthetics and representations of women in Ümit Ünal's films
- Tez No: 783551
- Danışmanlar: PROF. DR. MERAL SERARSLAN
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, Performing and Visual Arts
- Anahtar Kelimeler: Belirtilmemiş.
- Yıl: 2023
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Selçuk Üniversitesi
- Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Radyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
- Bilim Dalı: Radyo-Televizyon ve Sinema Bilim Dalı
- Sayfa Sayısı: 165
Özet
Kara Film (Film Noir), sinemanın evrenselleşmiş kendine has türlerinin aksine hem sinemasal hem de toplumsal değişikliklere ayak uydurabilmiş ve bu sayede sinema sanatı içindeki varlığını kabullendirmiştir. Bunun yanında içeriği sayesinde modernleşmenin ve sanayileşmenin getirdiği toplumsal etkileri, kimlik sorunlarını, kadın temsillerini ele alıp filmlerine farklı bir anlatım tarzıyla yansıtmayı başarmıştır. Çalışmada kara filmin ortaya çıkışından günümüze kadar geçirdiği süreçler incelenmiştir. Ayrıca sinemada, özellikle klasik anlatı özelliklerini taşıyan filmlerdeki kadın temsilleri ile kara filmlerdeki kadın temsilleri karşılaştırılmıştır. Kara filmlerin klasik ve alışılmış olandan ayrılarak yeni bir kadın karakter olan femme-fatale'in doğuşuna imza atmış olması bu dönüşümünün incelenmesi bakımından önemlidir. Bu film tarzının Türk sinemasına nasıl yansıdığına örnek olması açısından yönetmen Ümit Ünal'ın“9”(2002),“Ara”(2007) ve“Nar”(2011) filmleri kara film ve femme-fatale kadın karakterler kapsamında analiz edilmiştir. Bu doğrultuda çalışmada literatür taraması ve betimsel analiz yöntemleri kullanılmıştır. Sonuç olarak; kara film yapısı belirgin özelliklerle klasik olandan ayrılmakta ve kadın karakterlerin sinema perdesindeki sunum biçimi de kara filmlerin özelliklerine göre klasik olandan ayrılarak daha güçlü, ihtiraslı, şehvetli ve tehlikeli bir şekilde yansıtılmaktadır. Yönetmen Ümit Ünal'ın üç filmi üzerinden yapılan çözümlemede, kara film unsurlarını filmlerinde kullandığı görülmektedir. Fakat kadın temsillerin femme-fatale özelliklerini yeterince yansıtmadığı, Türk sinemasındaki kara filmlerin ve femme-fatale karakter yapısının Hollywood'daki eşdeğerlerine göre daha küçük çapta değiştiği kanısına varılmıştır. Çalışma kapsamında ele alınan üç filmden sadece Ara filmindeki kadın karakterlerin femme-fatale özelliklerini daha fazla taşıdığı görülmüştür.
Özet (Çeviri)
Film Noir, which has found a wide place in cinema with a different narrative style, is the one of these elements. Opposite to universalized unique genres of cinema, film noir has been able to keep up with both cinema and social changes, and thus has accepted its existence in the art of cinema. Since their content; it has managed to reflect the social effects of modernization and industrialization, identity problems, representations of women skillfully and also reflect it in a different narrative style. In this study, the processes of film noir from born to the present were examined. In addition to this, the representations of women in films with classical narrative features and the representations of women in films noir were compared. It is important in terms of examining this transformation that films noir have separated from the classical and conventional and have signed the born of a new female character, femme-fatale. Director Ümit Ünal's films“9”(2002),“Ara”(2007) and“Nar”(2011) are analyzed within the scope of film noir and femme-fatal female characters in order to became an example of how this film style is reflected in Turkish cinema. In this direction, literature review and descriptive analysis methods were used in the study. As a result; the film noir structure differs from the classical one with specific features and reflects a unique style. As a result; The film noir composition differs from the classical one with specific features and reflects a unique style. Therefore, the presentation style of female characters on the screen is separated from the classical one according to the characteristics of films noir, so is reflected in a stronger, passionate, sensual and dangerous way. In the analysis performed to the three films of director Ümit Ünal, it is seen that the elements of film noir are used skillfully in the films. However, it has been concluded that female representations do not efficiently reflect the femme-fatal characteristics, and that the composition of films noir and femme-fatale characters in Turkish cinema has changed to a lesser extent than their Hollywood equivalents. Of the three films considered within the scope of the study, only the female characters in the film Ara had more femme-fatale features.
Benzer Tezler
- Ümit Ünal filmlerinde özdüşünümsellik
Self reflexivity in the films of Ümit Ünal
DEMET SÖKEZOĞLU ÇAKIR
Yüksek Lisans
Türkçe
2019
Sahne ve Görüntü SanatlarıHacettepe Üniversitesiİletişim Bilimleri Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ ÇAĞLA KARABAĞ SARI
- Türk bağımsız sinemasında suç ve ceza kavramlarının toplumsal cinsiyet açısından algılanışı: Dokuz, Ara ve Nar filmlerinin retorik çözümlemesi
Başlık çevirisi yok
EMİNE SEVDE YAZICI
Doktora
Türkçe
2018
Sahne ve Görüntü SanatlarıAnadolu ÜniversitesiSinema Televizyon Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ CANAN ULUYAĞCI
- Yeni kavramı çerçevesinde 1990 sonrası Türkiye sinemasında yönetmen üslupları
The concept of 'new' and styles of directors in post-1990s Turkish cinema
ZEHRA ZIRAMAN
Doktora
Türkçe
2014
Sahne ve Görüntü SanatlarıDokuz Eylül ÜniversitesiSinema Televizyon Ana Sanat Dalı
PROF. DR. OĞUZ ADANIR
- 2000 sonrası bağımsız Türkiye sineması'nda fantastik eğilimler
Fantasy tendencies in Turkish independent cinema after 2000
SEMİH ELLİALTI
Yüksek Lisans
Türkçe
2021
Sahne ve Görüntü SanatlarıAkdeniz ÜniversitesiSinema Televizyon Ana Sanat Dalı
DOÇ. DR. ZEHRA YİĞİT
- Brecht estetiği ve Türk sinemasındaki örnekleri
Brecht aestetics and the examples of Turkish cinema
ASYA ÇAĞLAR ÖZTÜRK
Doktora
Türkçe
2007
Radyo-TelevizyonMarmara Üniversitesiİletişim Bilimleri Ana Bilim Dalı
PROF. DR. ŞÜKRAN ESEN